Com Amor, Van Gogh

Com Amor, Van Gogh (Loving Vincent) é uma animação de 2017, coprodução entre Polônia e Reino Unido, dirigida por DK Welchman e Hugh Welchman, com Douglas Booth, Robert Gulaczyk, Jerome Flynn, Saoirse Ronan e Eleanor Tomlinson, entre outros. Os atores gravam primeiro suas cenas, e depois mais de cem pintores transformam a imagem, quadro a quadro, em pinturas a óleo. O filme usa cerca de 65.000 quadros pintados e leva os personagens e as paisagens da obra de Van Gogh para uma investigação que acontece depois da morte dele.

O filme tem 95 minutos de duração e estreou na China continental em 8 de dezembro de 2017. Em 5 de agosto de 2026, a nota no IMDb é 7,8. Das 160 críticas reunidas pelo Rotten Tomatoes, 84% são positivas, e o Popcornmeter do público marca 87%. A crítica elogia sobretudo a conquista visual da animação a óleo, mas considera que a narrativa sobre a causa da morte tem menos força do que as imagens. A seguir, a história completa segue a linha do tempo do filme, com spoilers do final.

A última carta nas mãos do carteiro

Em 1891, Vincent van Gogh já morreu há um ano. O carteiro Joseph Roulin, que o conheceu, ainda guarda uma carta que Van Gogh escreveu ao irmão, Theo. A primeira entrega falhou e a carta voltou. Pelas cartas que Van Gogh mandava em vida, Joseph lembra que ele dizia estar tranquilo pouco antes de morrer. Por isso, Joseph não entende por que ele atirou em si mesmo de repente.

Joseph pede ao filho, Armand, que leve a carta pessoalmente a Paris. No começo, Armand não quer aceitar a tarefa. Ele viu a confusão depois que Van Gogh cortou a orelha e só enxerga nele um pintor forasteiro, bêbado e descontrolado, de quem todos falam mal. O pai insiste que a última carta chegue à família de Van Gogh, e Armand parte com seu chamativo casaco amarelo.

Em Paris, Theo não espera mais a carta

Ao chegar a Paris, Armand descobre que Theo morreu de doença seis meses depois de Van Gogh, então a carta ficou sem o destinatário original. O vendedor de materiais de pintura Père Tanguy conta como era a situação de Van Gogh no meio artístico parisiense. Ele não era um fracassado que ninguém entendia: sua obra já tinha chamado a atenção de alguns pintores, e Theo sempre lhe mandava dinheiro e materiais. Como Van Gogh continuou pintando até o fim, o suicídio repentino parece difícil de explicar.

Père Tanguy sugere que Armand vá a Auvers procurar o doutor Paul Gachet. Depois de sair do sanatório, Van Gogh passou ali suas últimas seis semanas. Gachet cuidou dele, conversou sobre pintura com ele e foi ao funeral. Armand deixa de pensar apenas em entregar a carta e começa a perguntar o que realmente aconteceu nos últimos dias de Van Gogh.

A pensão Ravoux e as testemunhas à beira do rio

O doutor Gachet está fora por enquanto, então Armand se hospeda na pensão Ravoux, onde Van Gogh morou. Adeline, filha do dono da pensão, guarda uma boa lembrança dele. Ela diz que Van Gogh andava sozinho, mas saía com regularidade para pintar. No dia do ocorrido, ele voltou à pensão por conta própria, com um tiro na barriga, e admitiu que ele mesmo tinha causado o ferimento. A lesão não tinha mais conserto e, pouco mais de um dia depois, Van Gogh morreu no quarto.

Adeline também acha que os Gachet não contaram tudo e manda Armand perguntar ao barqueiro que costuma ficar à beira do rio. O barqueiro conta que Van Gogh era próximo de Marguerite, filha de Gachet, e que os jovens do povoado zombavam dele. Um deles, René Secretan, tinha uma pistola e até a exibiu depois de beber. É a primeira vez que Armand liga o tiro a outra pessoa armada.

Negativas e silêncios na casa dos Gachet

Armand chega à casa dos Gachet e encontra primeiro a governanta, Louise Chevalier. Louise detesta Van Gogh e desconfia de que Armand volte a mexer no passado. Para ela, Van Gogh só trouxe problemas à família, e ela não quer que Marguerite volte a ser alvo de comentários por causa dele. A hostilidade de Louise contrasta diretamente com a simpatia de Adeline, e isso dificulta para Armand saber em qual relato confiar.

No início, Marguerite nega ter tido contato próximo com Van Gogh. Quando Armand sugere que Van Gogh pode ter perdido o controle depois de brigar com o doutor Gachet, ela encerra a conversa, furiosa. Mais tarde, admite que eram próximos, mas nunca foram um casal. Ela sabe que René zombava de Van Gogh, mas não acredita que ele seria capaz de matá-lo de propósito. O que ela acrescenta não descarta um tiro acidental, mas também não confirma o suicídio.

O ângulo do tiro e a suspeita sobre René

Armand continua examinando os detalhes do tiro. O doutor Mazery, que examinou Van Gogh, acha que o ângulo e a distância de entrada da bala não combinam com um suicídio comum: a arma estaria a vários pés do corpo, e o ângulo de entrada era baixo demais. Esse parecer médico se junta à pista de que René tinha uma pistola e costumava importunar Van Gogh. Armand passa a suspeitar que alguém atirou em Van Gogh e que ele decidiu acobertar o autor.

Por outro lado, o gendarme responsável pelo caso diz que o próprio Van Gogh afirmou com clareza que foi suicídio e pediu que ninguém mais fosse investigado. O filme mostra, por meio de lembranças diferentes, o estado de Van Gogh depois do tiro: ele volta ferido para onde está hospedado, alguém o segura porque ele já não consegue ficar de pé, e depois o médico e conhecidos o acompanham ao lado da cama. Armand só tem testemunhos que se contradizem, e não consegue ligar a pistola de René, a trajetória anormal da bala e o que o próprio Van Gogh disse numa cadeia de causas comprovada.

O doutor Gachet conta a última discussão

Quando o doutor Gachet volta a Auvers, ele se encontra com Armand e promete entregar a carta a Johanna, viúva de Theo. Ele admite que discutiu com Van Gogh. Van Gogh o acusou de não ter coragem de defender os próprios ideais artísticos, e Gachet respondeu que a dependência constante de Van Gogh em relação a Theo era um peso grande demais para o irmão, que já tinha a saúde frágil. Duas semanas depois, ao velar Van Gogh agonizante, Gachet percebe que essa acusação pode ter causado um dano que já não tinha como ser desfeito.

A partir daí, Gachet propõe uma explicação: Van Gogh pode ter chegado a acreditar que sua própria existência era um fardo para Theo e atirou em si mesmo para livrar o irmão desse peso. Essa versão explica a mudança de ânimo depois da discussão, mas não resolve as dúvidas deixadas pelo ângulo do tiro e pela pistola de René. No fim, Armand não encontra provas suficientes de assassinato nem de tiro acidental, e também não aceita a explicação de Gachet como a única resposta.

O final

No fim do encontro, Gachet entrega a Armand a cópia de outra carta. É uma carta que Van Gogh escreveu a Theo anos antes. Johanna a leu ao organizar a correspondência dos dois irmãos, ficou muito comovida e a copiou para enviar a Gachet. Gachet deixa Armand levar a cópia e depois reenvia a Johanna a última carta que Armand carregou durante toda a viagem.

De volta para casa, Armand conversa com o pai, sob o céu noturno, sobre toda essa viagem. Pouco depois, Joseph recebe da Holanda uma resposta de Johanna. Ela confirma que Gachet de fato fez a última carta chegar, agradece a pai e filho por tudo o que fizeram para entregá-la e copia para eles o texto inteiro. Ao chegar ao fim da carta, pai e filho leem que Van Gogh a assinava “seu amado Vincent” (Loving Vincent, no original), a frase da qual o filme tira o título. A investigação de Armand não consegue provar se Van Gogh se matou, levou um tiro de outra pessoa ou morreu por acidente, e as várias explicações continuam coexistindo, sem solução.

Os créditos finais contam o que aconteceu com cada personagem: Armand seguiu a vida inteira na carreira militar; Adeline se casou com um dono de pensão local; Marguerite nunca se casou e guardou por mais de quarenta anos o quadro que Van Gogh pintou para ela. René, já no leito de morte, admitiu que tinha zombado de Van Gogh, mas afirmou que Van Gogh roubou a arma dele para se matar, uma versão que também não resolve as dúvidas sobre a causa da morte. Um último texto diz que Van Gogh pintou mais de oitocentos quadros em oito anos, vendeu apenas um em vida e que, mais tarde, historiadores da arte o chamariam de pai da pintura moderna.