Jaula

Jaula é o primeiro longa-metragem do diretor espanhol Ignacio Tatay, escrito por ele em parceria com Isabel Peña. O filme estreou na Espanha em setembro de 2022 e tem 106 minutos de duração. A produção contou com a participação de Álex de la Iglesia, colaborador frequente de Almodóvar, e depois a Netflix assumiu a distribuição internacional.

A protagonista, Elena Anaya, já atuou em A Pele que Habito, de Pedro Almodóvar, e em Quantum of Solace, de Marc Forster. O restante do elenco inclui Pablo Molinero, Carlos Santos, Eva Llorach e a atriz mirim Eva Tennear.

O filme tem nota 6,1 no IMDb. Depois da estreia na Espanha, teve uma recepção sólida e uma indicação ao Goya de Melhor Direção Estreante. Seu núcleo é uma fábula de terror contemporânea sobre sequestro e cativeiro, em que toda a tensão dramática nasce de linhas de giz desenhadas no chão.

A menina muda encontrada na rua

Certa noite, a arquiteta Paula (Elena Anaya) e o marido, Simón, encontram uma menina andando sozinha no meio da estrada. Ela se recusa a atravessar a faixa branca do acostamento e parece gravemente traumatizada. O casal a leva ao hospital. Ela não consegue falar e não tem nenhum documento de identidade.

A polícia a procura por toda parte, mas nunca encontra a família. Aos poucos, a equipe do hospital percebe que a menina reage ao nome “Clara” e passa a chamá-la assim, provisoriamente. Movida pelo instinto profissional e pela compaixão, Paula pede para levar Clara para casa em guarda temporária.

A linha de giz que não se pode cruzar

Quando Clara chega em casa, Paula logo descobre uma compulsão a que a menina não consegue escapar: sempre que vê um limite nítido no chão, como uma soleira, a junta entre dois azulejos ou a borda de um tapete, ela se recusa a atravessá-lo. Para que a pequena possa se mover normalmente pela casa, Paula desenha com giz no chão uma série de “corredores seguros” ligados entre si e explica que, enquanto Clara ficar dentro das linhas, nada vai acontecer.

Quando a psiquiatra Gloria vai à casa fazer uma consulta, ela apaga de propósito um trecho da linha de giz com o pé, para ver como Clara reage. A menina entra em colapso na hora e repete várias vezes uma palavra sem sentido aparente: “buma”.

O caso dos cacos de vidro

Claudia, amiga de Paula, passa a noite na casa. Na manhã seguinte, no café da manhã, Claudia come uma colher de geleia e de repente sua boca se enche de sangue: ela engoliu um caco de vidro escondido na comida e é levada às pressas ao hospital.

Simón suspeita de Clara imediatamente. Fica cada vez mais convencido de que a menina que eles acolheram não é apenas uma criança traumatizada, mas alguém que não está bem.

Paula não quer acreditar com tanta facilidade. Ela pesquisa por conta própria e, com a ajuda de uma amiga linguista, descobre o significado da palavra que Clara repete sem parar: “buma” é a pronúncia infantil da palavra alemã “Buhmann”, equivalente ao “bicho-papão” ou ao “monstro”. Ou seja, Clara entende alemão, e o que ela diz o tempo todo não é que teme uma pessoa específica, mas algo que chama de “bicho-papão”.

Pouco depois, a própria Paula também morde um pedaço de vidro escondido na comida. Quando se recupera do susto inicial, descobre que Clara desapareceu da casa, embora, curiosamente, nenhuma das linhas de giz no chão do quarto tenha sido pisada ou apagada.

Uma ligação do próprio celular

Depois do desaparecimento de Clara, Paula recebe uma ligação de um número desconhecido e ouve do outro lado a voz da menina. Ela vai imediatamente à polícia, mas a investigação revela algo inesperado: o número de onde partiu a ligação é o do celular da própria Paula.

Decidida a correr o risco, Paula consulta sem autorização os arquivos da polícia e encontra um caso antigo: anos antes, uma jovem suíça de 17 anos, Ingrid, foi encontrada morta perto da fronteira com a França, com o corpo gravemente desnutrido e um anjo de papel dobrado ao lado. Os detalhes desse caso coincidem em muitos pontos com o estado de Clara.

De volta à casa, Paula examina os desenhos que Clara tinha feito antes e encontra um decisivo: a pessoa desenhada é Eduardo, o vizinho que mora ao lado. Paula começa a suspeitar de que esse vizinho de aparência tão tranquila é o autor do sequestro.

O vizinho Eduardo

Por meio de uma série de flashbacks, o filme liga os detalhes que até então estavam soltos.

Naquele dia, Clara foi parar sozinha no meio da estrada porque foi Eduardo quem a mandou seguir a faixa branca do asfalto: sabendo que a menina tem a compulsão de não cruzar linhas, ele a usou para guiá-la até um posto policial distante e assim “se livrar” dela. O vidro do jantar também tinha sido colocado por Eduardo, de antemão, no pote de geleia. Quando ele tentou voltar à casa de Paula para levar Clara de novo, Simón chegou de repente e o surpreendeu. Eduardo aproveitou para roubar o celular de Paula, e foi desse mesmo celular que depois partiu a ligação de “socorro” de Clara.

A verdade no porão

Paula volta a procurar Eduardo, que a esfaqueia e a arrasta até o porão da própria casa, onde a deixa trancada. Nesse porão, transformado com minúcia em uma cela, Paula reconstrói a história completa:

Anos antes, Eduardo sequestrou Ingrid, uma jovem suíça de 12 anos, e a manteve escondida nesse mesmo porão. Ingrid cresceu durante o longo cativeiro e ali deu à luz Clara. O anjo de papel encontrado ao lado do corpo de Ingrid também tinha sido dobrado nesse porão. Ingrid nunca chegou a ser resgatada, e Clara é a única prova que ela deixou de sua existência.

Paula dá a Clara um pedaço de giz e diz para ela escondê-lo bem. Esse giz se tornará decisivo mais adiante.

O final

Clara aproveita um descuido na vigilância para fugir do porão e tenta chegar por um caminho conhecido em busca de ajuda. Mas, antes que consiga encontrar alguém, Maite, a esposa de Eduardo, a detém e a leva embora. Maite sempre soube o que acontecia no porão e foi cúmplice do marido durante todos esses anos.

Na manhã seguinte, a polícia invade a casa seguindo as pistas que Paula havia deixado antes. Eduardo e Maite são presos, Paula, trancada no porão, é resgatada, e Clara finalmente sai do único quarto que conheceu desde que nasceu, para voltar para perto da avó, na Suíça. Na cena final, Paula e Simón deixam a casa de campo e voltam a morar na cidade. Paula, por sua vez, já está grávida.