Spring Tide

Spring Tide es una película dramática de 2019 escrita y dirigida por Lina Yang, con actuaciones de Lei Hao, Elaine Jin, Junxi Qu, Wenbo Li y Shang-Ho Huang, entre otros. Ambientada en una ciudad del noreste de China, la historia gira en torno a la periodista Guo Jianbo, su madre Ji Minglan y su hija de nueve años, Guo Wanting. Se estrenó en línea en China continental el 17 de mayo de 2020 y dura 124 minutos.

Al 1 de octubre de 2026, la película tiene una calificación de 6.8 en IMDb, basada en 272 votos. La valoración supera los seis puntos y refleja una recepción en general positiva.

La investigación de abuso sexual y la periodista silenciosa

Guo Jianbo es periodista de un periódico. Investiga el abuso sexual de alumnas por parte de un maestro de primaria y habla por separado con las estudiantes afectadas, sus padres y el docente involucrado. Algunos padres esperan que los medios ayuden a exigir responsabilidades, mientras que otros temen que la difusión pública perjudique a las niñas. El maestro culpa a las alumnas; Guo Jianbo no acepta su versión y se enfrenta abiertamente a él cuando interviene la policía.

En el trabajo se atreve a hacer preguntas incisivas, pero en casa suele guardar silencio. Guo Jianbo vive en un departamento pequeño con su madre, Ji Minglan, y su hija, Guo Wanting. Ji Minglan controla la rutina doméstica y comenta con frecuencia el trabajo, las relaciones sentimentales y el estilo de vida de su hija; Guo Jianbo rara vez discute de frente y, en cambio, reprime su descontento o lo expresa mediante pequeños actos.

La guerra silenciosa entre madre e hija durante el ensayo del coro

Antes de jubilarse, Ji Minglan fue maestra; ahora participa activamente en los asuntos de la comunidad y se muestra alegre y eficiente ante sus vecinos y antiguos compañeros de escuela. Lleva al coro a ensayar a su casa y, mientras todos cantan, Guo Jianbo permanece sentada a un lado y casi no participa. Después, ella desconecta una manguera y el agua entra en la habitación, por lo que el ensayo tiene que terminar antes de tiempo. Ji Minglan sabe que su hija no quiere esa reunión en casa, pero ninguna de las dos habla del conflicto directamente.

La mesa también es escenario frecuente de discusiones. Ji Minglan relata una y otra vez episodios vergonzosos de su difunto esposo y está convencida de que su matrimonio le arruinó la vida; Guo Jianbo se limita a decir que su padre tenía un carácter apacible y deja de responder. Guo Wanting ya ha aprendido a observar el ánimo de las dos adultas: a veces interrumpe las peleas con bromas y también le recuerda a su abuela que no debería seguir insultando a su esposo fallecido.

Wanting entre dos madres

La abuela materna se ocupa principalmente de Guo Wanting. Ji Minglan la lleva y la recoge, regula su vida cotidiana y le advierte repetidamente que se mantenga alejada de los hombres. Cuando Guo Jianbo está a solas con su hija se muestra más afectuosa: la lleva de paseo y conversa con ella, pero el trabajo y sus largas ausencias hacen que se pierda muchos momentos de su crecimiento. Wanting sabe que su madre y su abuela no pueden estar juntas por mucho tiempo y, cuando Guo Jianbo se va, la apremia para que salga pronto y así evitar que la discusión se agrave.

En la escuela, Wanting se relaciona con su compañera de etnia coreana Cui Yingzi. La clase prepara un recital colectivo y Wanting es elegida para el grupo; al mismo tiempo que se desenvuelve con soltura entre maestros y compañeros, incorpora a su propio criterio las reglas del mundo adulto que ha aprendido en casa. Cuando aparece una paloma rosa en el hogar, apila cojines para formar una plataforma alta donde colocarla y juega a su alrededor sin darse cuenta de que el ave está asustada.

El dormitorio, el amante y los objetos personales desplazados

Guo Jianbo todavía conserva una cama y libros en el dormitorio de su lugar de trabajo, pero, después de que una colega joven se muda allí, su espacio para estar a solas se reduce aún más. Mantiene una relación íntima con un hombre cuyo nombre la película no revela, pero no lleva esa relación a casa. Mientras tanto, Ji Minglan busca una posible pareja para su hija e invita a su hogar a un hombre con una situación estable; delante de él, Guo Jianbo envía un mensaje que lo disuade y la cita termina rápidamente.

Ji Minglan le pide al viejo Zhou que mueva unas cajas que Guo Jianbo ha guardado durante años; luego instala un librero en ese lugar y ordena en él los libros que su hija trajo del dormitorio. Para ella, se trata de poner orden y cuidar de su hija, pero Guo Jianbo descubre que su madre ha vuelto a disponer de sus pertenencias sin consultarle. Derriba el librero y así sale a la luz la prolongada disputa territorial entre ambas.

La muerte de la señora Wang y las cenizas junto al río

Después del suicidio de la señora Wang, quien vive en el piso de arriba, Ji Minglan no entiende por qué su vieja vecina rechazó la propuesta de alojarse temporalmente en un templo y cree que no la consideraba una amiga en quien apoyarse. Guo Jianbo replica que su madre impone sus propios planes a los demás. Ji Minglan también se opone a que su hija informe sobre el caso, pues teme que las noticias negativas dañen la imagen de la comunidad; madre e hija vuelven a discrepar sobre la responsabilidad periodística y las decisiones personales.

Más tarde, Ji Minglan y Guo Jianbo acompañan el traslado de las cenizas de la señora Wang y su esposo, y las llevan hasta la orilla del río. Ji Minglan luce abatida y, en un momento, deja caer el recipiente con las cenizas; Guo Jianbo la ayuda a recogerlo. Al otro lado del agua, Guo Jianbo vuelve a ver a una mujer vestida de rojo. La película ya había mostrado esa figura reflejada en la ventana de un automóvil, pero no aclara si se trata de una persona real, un recuerdo o una alucinación.

El viejo Zhou, los recuerdos del padre y la verdad sobre madre e hija

El viejo Zhou acompaña desde hace mucho tiempo a Ji Minglan y espera vivir con ella. Ji Minglan le cuenta sobre la pobreza y su matrimonio en los primeros años de su vida: ahorraba parte de su propia ración para enviársela a su madre, pero no recibió comprensión; también enumera episodios en los que su esposo acosó a mujeres, recurrió a prostitutas y la humilló. Sin embargo, Guo Jianbo recuerda a un padre amable y considerado, por lo que las versiones de madre e hija sobre el mismo hombre nunca coinciden.

Durante una discusión, Ji Minglan le revela a Wanting que Guo Jianbo quiso interrumpir el embarazo cuando llevaba tres meses. Wanting se enfrenta por primera vez directamente a esta parte de su historia y su confianza en su madre se resiente. Guo Jianbo admite que al principio tuvo dudas, pero también explica que se arrepintió en cuanto vio a su hija y que siempre quiso cuidarla ella misma. Sin embargo, Ji Minglan asumió la mayor parte de la crianza desde que Wanting era bebé, por lo que los repetidos intentos de Guo Jianbo por ocupar su lugar como madre terminan en fracaso.

El monólogo en el hospital después del derrame cerebral

Tras sufrir un derrame cerebral, Ji Minglan ingresa en el hospital y pierde la capacidad de conversar normalmente con su familia. Guo Jianbo permanece junto a la cama, le limpia el cuerpo y, por primera vez, expresa de corrido los recuerdos que ha reprimido durante años. Acusa a su madre de haber escrito repetidas cartas de denuncia para conseguir el divorcio y de haberla despertado una noche cuando era niña para llevarla al lugar de trabajo de su padre y hacer una escena entre lágrimas, involucrándola así en el conflicto de sus padres.

Guo Jianbo recuerda que, cuando tuvo su primera menstruación, fue su padre quien le enseñó a preparar productos de higiene y calentó agua para cuidarla, mientras que su madre reaccionó con frialdad. También admite que quiso renunciar al embarazo de Wanting, pero que después del nacimiento deseó darle a su hija el amor materno que ella nunca recibió. Considera que Ji Minglan convierte la crianza de Wanting en una nueva forma de control y trata a la familia como un campo de batalla en el que debe vencer. Ji Minglan no responde a estas palabras y la película tampoco aclara, mediante una indicación médica o un rito de despedida, si en ese momento ya ha muerto.

El final

Después de salir del hospital, Guo Jianbo sigue afrontando la misma vida. Vuelve a encontrarse con el maestro Huang, un masajista ciego; se acercan y mantienen relaciones sexuales. Mientras tanto, la película hace que el agua se filtre de manera surrealista por debajo de las puertas y atraviese pasillos, la escuela y otros espacios. El coro de Ji Minglan sigue cantando en el escenario, y las escenas realistas se alternan con el flujo de agua que no deja de crecer.

Wanting debía participar en el recital colectivo de la escuela. Antes de subir al escenario, toma a Cui Yingzi de la mano, abandona el grupo con ella y sigue la corriente de agua hasta salir de la escuela. El agua que brota de las grietas de la ciudad se une para formar un río, y Wanting entra y nada en él. La película termina con ella dentro del río, sin mostrar el despertar de Ji Minglan ni una reconciliación verbal explícita entre las tres generaciones de mujeres.