养家之人
《养家之人》是诺拉·托梅执导、安妮塔·多兰编剧的 2017 年动画剧情片，原著作者黛博拉·艾里斯参与银幕故事创作。影片由爱尔兰 Cartoon Saloon 参与制作，加拿大、爱尔兰与卢森堡联合出品。故事发生在 2001 年塔利班统治下的喀布尔：十一岁的帕瓦娜在父亲被捕后被迫剪短头发、化装成男孩，才能外出买食物、工作，并寻找接近监狱、救回父亲的办法。影片片长 94 分钟，安吉丽娜·朱莉担任执行制片人。
截至 2026 年 8 月 4 日，影片豆瓣评分为 8.3，IMDb 评分为 7.7；烂番茄新鲜度为 95%，观众爆米花指数为 88%，Metacritic 评分为 78。影片获得第 90 届奥斯卡金像奖最佳动画长片提名，也赢得安妮奖最佳独立动画长片。它没有把帕瓦娜的处境处理成单纯的“女孩换装冒险”，而是把一个家庭如何在制度性禁令下失去行动能力、又如何靠识字、劳动和互助重新获得一点选择空间，逐步摆到观众面前。
现实线之外，帕瓦娜不断给弟弟扎基讲述一个男孩挑战象王、取回种子的故事。这个色彩明亮的寓言并不是逃开现实的插曲：随着监狱危机逼近，它逐渐接住了帕瓦娜一直无法直说的家庭创伤，也成为她在恐惧中继续行动的节奏。
市场上的冲突与父亲被捕
帕瓦娜的父亲努鲁拉曾是教师，在苏阿战争中失去左腿后，只能坐在市场摆摊。他出售家里仅剩的物件，也替不识字的人读信、写信。帕瓦娜陪在旁边，帮父亲拿商品，也听他从亚历山大、成吉思汗讲到阿富汗反复更替的统治者。对这个家庭而言，知识不是抽象装饰，而是父亲仍能换取收入、维持尊严的工具。
父亲过去的学生伊德里斯已经成为塔利班成员。他在摊位前指责帕瓦娜不该暴露在市场上，努鲁拉出面保护女儿，两人的争执由此结下。当天晚饭时，伊德里斯带着持枪者闯进家中，以努鲁拉受过外国教育、又侮辱塔利班为由把他带走。法特玛、索拉雅和孩子们无法阻拦，家庭也在这一刻失去唯一被允许自由外出的成年男性。
努鲁拉被关进普勒恰尔希监狱。被捕并不是一次很快会结束的误会：在接下来的每个决定里，家人都必须先面对“没有男性陪同就不能出门”这一道禁令。
探监受阻与家中断粮
法特玛带帕瓦娜步行去监狱，希望凭丈夫的照片申诉。守卫不肯听她解释，还因她没有男性陪同便出门而殴打她，威胁母女若再次出现就把她们一并抓走。帕瓦娜只能扶着受伤的母亲回家；她们不仅没见到努鲁拉，还失去了直接求情的可能。
家里的食物很快见底。帕瓦娜试着独自去市场买米，却没有摊贩敢把东西卖给一个没有男性陪同的女孩；有人追赶她，她在逃跑时还丢掉了母亲给的布袋。影片把困境写得非常具体：这个家庭并非没有钱，也不是不知道粮食在哪里，而是女性连完成一次买卖都可能让卖家和自己受到惩罚。
索拉雅照料母亲和婴儿扎基，帕瓦娜则想起已经去世的哥哥苏莱曼留下的衣服。家中真正缺少的不是劳动者，而是一个能在街上被当作男孩看待的人。
剪短头发，成为“阿特什”
帕瓦娜决定剪掉长发。索拉雅帮她完成换装，她穿上哥哥的衣服、戴起白帽，把自己叫作“阿特什”，并向外人谎称自己是努鲁拉的侄子。这个身份并没有改变她是谁，却立刻改变了街道如何对待她：摊贩肯卖食物，路人不再追问她为什么独自出现，她也终于能把粮食带回家。
第一次成功买到东西后，帕瓦娜并没有因此安全。她必须控制声音、步态和眼神，还要记住每次用过的假身份。男装带来的自由只在别人没有识破时存在；一旦被认出，先前避开的惩罚会连同“欺骗”一起落到她身上。
肖西亚与街头谋生
帕瓦娜在市场遇见昔日同学肖西亚，才发现对方也剪短头发，以“德洛瓦”的名字生活。肖西亚比她更熟悉街头规则：两人可以替商贩跑腿、搬货、清理摊位，也可以利用识字能力代写和朗读。肖西亚想攒钱逃离控制自己的父亲，去看只在想象里见过的大海；帕瓦娜则把每一笔收入都算成食物和探监的贿赂。
她们的合作既有轻松时刻，也始终带着差别。肖西亚把逃走看作长期目标，帕瓦娜却不愿离开还在狱中的父亲。她曾试着用钱打通守卫，但数目太少，守卫当场把她赶走。于是她继续工作，不是因为男孩身份已经解决问题，而是因为进监狱的门槛又被换算成了更高的一笔钱。
拉扎克的来信与识字课
塔利班成员拉扎克拿来一封信，请“阿特什”替自己读。他不识字，信中写的是妻子哈瓦在前往姐姐婚礼途中踩到地雷身亡。帕瓦娜读出消息时没有把他的身份等同于伊德里斯；拉扎克也没有因悲痛迁怒这个孩子，而是付给她报酬。后来，他继续来找帕瓦娜，请她教自己辨认和书写字母。
这条关系让“会读写”在影片里出现另一层意义。努鲁拉靠它在市场维生，帕瓦娜靠它结识本来不可能信任的成年人，拉扎克则靠它第一次不经他人解释就接近妻子留下的话。后来真正能进入监狱、把父亲带出来的，也正是这段从一封坏消息开始的互信。
重活、伊德里斯与暴露的身份
为了尽快攒够钱，帕瓦娜和肖西亚接下更危险的重体力活。她们走到堆满废弃坦克的荒地，为工头搬运沉重物料。伊德里斯也在那里；他嘲笑两个“男孩”力气不足，推倒帕瓦娜，又在近距离看见她的眼睛后认出她就是努鲁拉的女儿。
帕瓦娜用砖击中伊德里斯，和肖西亚一起逃走。伊德里斯追赶她们，却突然被召去参加已经开始的战争。外部战事并没有消除对帕瓦娜的威胁，只是把追她的人调向另一处暴力。躲过这次追杀后，两个女孩约定总有一天再见，肖西亚甚至把日期说成二十年后；这场告别没有保证，却保留了一个她们仍能想象未来的出口。
婚事、提前出发与分开的家人
与此同时，法特玛向马扎里沙里夫的亲属求援。对方答应接走一家人，条件是让索拉雅进入一场安排好的婚姻。法特玛接受的不是理想生活，而是战争逼近、家里无法继续生存时仅剩的庇护。帕瓦娜同意家人离开，但坚持先去监狱告诉父亲目的地；她相信拉扎克的亲属可以让自己进去。
亲属比约定提前到达，声称道路很快会封锁，强迫法特玛、索拉雅和扎基先上路，没有等待帕瓦娜。车行途中，法特玛终于拒绝让对方继续支配女儿的去向；亲属把法特玛、索拉雅和扎基丢在路边，独自离开。影片在这里没有把安排婚姻写成顺利脱困：家人虽然摆脱了那个亲属，却被留在战乱中的荒路上，帕瓦娜也不知道他们已经离开家。
监狱清场与苏莱曼故事的真相
帕瓦娜独自抵达监狱外，从拉扎克口中得知战事已经改变了里面的秩序。能战斗的人被带走，虚弱囚犯则面临处决。拉扎克的亲属已经参战，拉扎克仍决定亲自进去找努鲁拉。帕瓦娜也第一次向他承认：自己不是努鲁拉的侄子，而是他的女儿。
等待父亲时，帕瓦娜继续讲象王故事。她把故事中的男孩叫作苏莱曼，也终于说出这个名字背后的现实：哥哥当年在街上捡起一个看似玩具的东西，那其实是地雷；爆炸夺走了他的生命。象王、被抢走的种子和故事里一代代战争的影像，让她能够绕过无法直接触碰的痛，再把哥哥带回家庭记忆中。
拉扎克把虚弱的努鲁拉背出牢房，途中肩部中枪，但仍把父女送到一起。帕瓦娜找来推车，不再等待监狱恢复秩序，也没有回头寻找伊德里斯；她唯一能做的是先把父亲移出正在处决囚犯的地方。
结尾
帕瓦娜推着受伤的父亲穿过夜色。努鲁拉仍很虚弱，却恢复意识，并和女儿接着讲起影片开头没有讲完的故事。另一边，法特玛、索拉雅和扎基仍在路上。影片没有拍到两拨人真正会合，也没有把战事后的生活包装成已经解决的问题；它只让观众知道，父女离开了监狱，母亲也不再服从那名亲属，全家仍朝着可能重聚的方向行动。
最后留下的不是胜利场面，而是努鲁拉早先教给帕瓦娜的一句话：“提高你的言语，而不是音量；让花朵生长的是雨水，不是雷声。”帕瓦娜靠讲故事安抚弟弟、记住哥哥，也靠读信、写字和说出真实身份争取到拉扎克的帮助。她成为“养家之人”，并不是因为必须替代父亲，而是因为在所有道路都被别人规定之后，她仍一次次用自己的判断找到下一步。